玩盏，容易让人误会的9大“瑕疵”，别再纠结了！

苦行僧

1、玄釉

建盏或多或少都有，这不能算瑕疵。古人的审美把这种古朴自然，人为不可控当成一种美感，也俗称“釉泪”。

因高温烧制过程中釉产生了流动，而在温度降低到某个点时，釉停止流动，此时垂釉则被定格在某个位置。古人更有“珠大者为真”以描述建盏这一特点。

相比之下，若是差不多的花色，有垂泪的建盏比无垂泪的建盏更为少见，垂泪越多，但不毁坏的，越难得，垂泪越与底足平行达到极限的，越难得，收藏价值越高。

2、开片

开片本是瓷器釉面的一种自然开裂现象。所以并不属于瑕疵。反而人们掌握了开片的规律而制出了开片釉，成为瓷器的一种特殊的装饰。宋代汝、官、哥窑都有此类产品。开片也称为冰裂纹，按照颜色可以分为鳝血、金丝铁线、浅黄鱼子纹；按照形状可以分为网形纹、梅花纹、细碎纹等等。

所以，大部分的建盏瓷器都会有一个开片过程，并且开片的时间不一。有的盏一出窑会有开片，而有的盏在出窑几天后才出现开片现象。

3、建盏釉面小孔

如果靠近看或者用放大镜看，会看到有的建盏釉面有细细的小孔，也有不少盏友对此有疑问，问这些小孔算不算瑕疵呢？其实，建盏的工艺决定了成品会产生这些小孔。我们都知道，建盏胎土使用的是含铁量很高的粘土，并非其他瓷器使用的高岭土，古今的能人巧匠都不能完全消除表面产生小孔，即使玻化很好。但是他们可以做到这种气孔尽量的小、尽量的少。所以，此类也不能称之为瑕疵。

这其实就是建盏行业里常说的一句话：“无孔不盏，无盏不孔。”

4、缩釉

此类局部缩釉肯定属于瑕疵。可是现在有的工艺师专门烧制缩釉风格的建盏，名曰：“茶树盏”。如果这样的话，缩釉就不能称之为瑕疵，而是建盏中比较特色的那一品种。

5、过火或生烧

此类如上面缩釉一样，是否为瑕疵都是相对的，也没有一个明确的界定，均属于特殊釉面，也有不少盏友当做另类建盏品种把玩收藏。微生烧的“灰皮釉”以及微过火的“柿红釉”均为灰被类建盏中比较受欢迎的品种。

6、胎底略微不平

建盏置于平整桌面上，略微有点晃动，仔细观察，胎底有个别泥点砂粒或者粘有异物造成的。一般情况下，可以用砂纸适当打磨底部至平整即可，此并不算瑕疵。

7、盏口摸去有颗粒感

建盏的原料中加入了石砂英，它的作用除了产生铁胎外，还可以提高胎土的耐热度，降低建盏的废品率。而建盏的沿口几乎就没有釉，不能完全遮盖石砂英。可能会出现肉眼可以看到的小突起或者手摸上去有颗粒感，此现象并不属于瑕疵。

8、釉面杂斑或者色彩变化

建盏是原矿釉，材质都是天然的，而胎土也是特有的胎土。花纹的产生是釉与胎体双重结合反应的结果。因此无论是胎与釉中哪方出现了某些不均匀因素，那必然造成釉面杂斑或者色彩变化。

建盏许多釉色的烧制形成区间载，高低1℃花纹都会出现明显变化。如此窄的烧成临界点，当然更容易出现不均匀。

9、口沿釉偏干

首先先说明一点，很多盏友被“伪专家”误导的很深，都说建盏只要是干口，就是垃圾盏。这是大错特错的。

建盏首先是一个整体，某些花纹因温度更高，釉流动性更大，那么口沿的釉水必然比下方的薄，因此某些花纹的形成，必然干口。就拿宋代老盏来说，也不能避免。

有的盏，烧制温度高，还原强度大，那则必然干口；也有的盏，胎体与釉都略薄，那则口也会干。其实这个是创作之路上无法逾越的鸿沟。

还有，影响干口的形成一个很重要的因素，就是器形。有的器型比较陡，有的器型比较平缓，都会影响釉的流动，而工艺师在无法改变花色情况下，可以通过完善适合器型而匹配一个花色，达到最好的表达。

“入窑一色，出窑万千”、“一炉生、一炉死、一炉生不如死”，所有这一切建盏工艺师默默承受，也是乐趣所在。可能只有我们了解了建盏所有的“不完美”，才能真正理解我们手中精品建盏的珍贵吧。