浅谈当代书法势理论的导向和实用功能

饼饼

      

      书法，是华夏国粹，作为艺术门类，又是独一无二的。自古就有关于书法势的论述，而当代书法势理论，有其鲜明的特色，揭示了书法艺术的笔势规律及其美学原理，令人豁然开朗，耳目一新。
     一、一脉相承：书法势理论在传承中发展，彰显时代性  
      书法艺术，汲取自然万事万物之美，其书理深受儒、释、道哲理思想影响。蔡邕在《九势》中提到：“夫书肇于自然。自然既立，阴阳生焉；阴阳既生，形势出矣。”这种自然就是书法美的本源，阴阳二气构成了书法美的基础。书法的美学功能表现，包括线美、光美、力美、意美、势美等。线美是书法审美的基础，光美指纸张和墨色的表现，力美与势美是书法美的重要表现。笔势，是指点画形体的动态与气势，是书法美的一个重要内容。
      当代书法势理论由亓汉友教授创立。该理论强调，“书法肇于自然”，自然之美的规律就是阴平阳秘，阴阳的存在就会产生“势”。一幅好的书法就要在笔法、字法、章法中造势，形成相应的笔法势、字法势和章法势，由这些共同形成书法势。不同的造势就要有相应的造势因素，于是通过分析，总结出了有关笔法、字法和章法的势因素。而正是这些不同势因素的应用，才形成了风格不同的笔法、字法和章法，由此构成了一个书法势的理论体系。值得一提的是，亓教授的“写生书法”创意作品，是“书肇自然”的直观而绝妙诠释。

      书法势理论体系，包括书法发展趋势和书法创作势。书法创作势是该理论的核心要义，其突破点在于，由传统的分散化、碎片化阐释，演绎为集约化、系统化论述；由传统的神秘化、抽象化呈现，转化为具象化、形质化解析。新版《当代书法势理论》发行在即，这是该理论日臻成熟的最新呈现。
      书法势理论具有鲜明的时代性，主要体现在，创立者对经典书法作品，演绎数理，分析规律，揭示本质，从抽象到具象，尤其是大量使用了量化、比较、归纳等科学分析的手段。如此，我们这些习惯了数字化生活的人，能更加具象化地理解书法中“势”的存在，以及“势”在书法作品中所起的审美作用。由此可见，当代书法势理论，是传统理论的秉承和赓续，是一脉相承；同时，也是弘扬和光大，更具时代性和实用性。

      二、经典用能：书法势理论引领审美主流风尚，富有导向性   
      书法势理论，是非凡的创举，是当代书法理论的璀璨明珠，是研习书法的指路明灯和智能钥匙。
      其一，从经典作品中萃取、归纳。这一理论创举，得益于对经典书法作品的细致分析和躬身实践。古今书法经典作品众多，亓教授善于选取最具代表性的作品，从一个笔画的起笔、行笔、收笔，到一个字的间架结构，直至整幅作品的布局谋篇，予以深入剖析。尤其是对王羲之的《兰亭序》，共324字，逐字进行对比、分析、探讨，可谓纤毫必现，用心良苦，令人感佩。古今经典作品，尽管个性、显性突出，但其共性、隐性俱在。精华所在，就在于蕴藏其中的规律性。

      其二，用体系指标评判、鉴别。书法势的存在是书法美的关键，也是书法的精髓。当用书法势理论，来分析古代或者当代书家的优秀作品时，就会发现，这些作品全都符合书法势的规律。这就是书法的规律之魅力。遵循这一规律，评判和鉴别作品，就有了统一尺度和准绳，不论何种书体，也不论何种风格。也就是说，真草隶篆行每种字体、古今老中青各种风格，只要存在书法势并符合势规律，那就是美的。
      其三，用于当下书风正向、纠偏。一段时间，书法界很热闹。除了那些异类的吼书、射书外，还大量充斥着江湖体、老干部体，等等，致使书法市场处于无序和混乱状态。那些不入流书体，其共同点是不遵从理论，不研学经典，自行其是，随心所欲。实为旁门左道，亵渎国粹。
      其实，艺术往往是“小众化”的。亓教授开玩笑说的是实话：别人说你的字不好看时，可能是真正“入门”了。2014年版的《书法势》，书中引述宋人刘正夫的话“字美观则不古，字不美观则必古”，以及清人的话“写到人不爱时，正是进步”。这里所指的“人”，是外行人，正如陈方既先生指出的那样，艺术作品不存在“雅俗共赏”。因之，书法势理论具有很强的导向性。

      三、研习简明：书法势理论在应用中通俗易懂，颇具操作性   
      实践是检验真理的唯一标准，也是检验理论的唯一标准。理论，来自实践，指导实践。   
      其一，掌握书法势理论，学习创作就会事半功倍。书法势理论虽为前沿和高端，但要言不烦，简洁明了。在授课中，亓教授理念新颖，见解独特，很接地气，具有创新性和颠覆性。譬如：一幅作品的布局，用祖孙四代同堂来比喻；学习书法路径，可借鉴贷款买房子；“眼高手不低”，等等。这些，都很形象，令人印象深刻。我参加这次研修班，正值中期成果汇报展。八位同学的作品都很耀眼，其中王佃兰女士是零基础，半年时间，集中培训十多天，她的草书小字已很像样。当时，我半信半疑，深入了解后，解除疑惑。
      其二，从刻意造势，到意在笔先、胸有成竹。势能有大小和方向，单字呈几何图形，上下左右的变化，整篇布局的“之”字形态，以及草书的上下字组、左右块面，等等，直观而清晰，加深了理解和记忆。亓教授教学积累丰富，见证了一些“奇迹”。书法势理论应用到教学中，几个从没摸过毛笔的学生，竟然对书法作品品评得头头是道；几个原来徘徊彷徨、写了多年书法的学生，后来多次入围全国书法展，成为中国书协会员。他们虽然刚刚起步，但找到了学习书法的目标和方向。

      其三，集中研习路径好，强化训练有奇效。古语有 “书山有路勤为径”。这里的书，是书籍；但换作书法也是一样。从技法上看，书法的美学原理包括用笔、结体、章法之美。用笔之美主要有运动的速度、力度和形态；结体之美在于平衡对称与多样统一；章法之美则体现在整体布局和协调性上。书法的“难”在于，迅捷稳重的一笔，之所以是完美的，是因为它是速度和力量的象征。不能摹仿，不能更改，因为任何更改都会带来不和谐，甚或败笔。
      艺无捷径，也无止境。书法更是如此。我加入研修班，四五次集训、半年多练习，理论提升，技法长进，笔力增强，进步快速。这次同班的丁立斌同学，在第四届颜真卿全国书法篆刻作品展入展，还有几位入展省社科书画展，都是勤奋学习苦练的结果。特别是丁立斌同学，他投送的是第51稿，再次验证了亓教授的论断——强化训练才能出成果；路径选择正确，就不怕路途多远。从理论到实践，因应辩证法规律，是一个循环往复、螺旋式上升的过程。从意在笔先、胸有成竹，到下笔如有神、龙飞凤舞，是真正从必然王国到了自由王国。
      最后延伸一点。亓教授勇立潮头，站位高远，在创立书法势理论的同时，还在探究书法艺术的发展趋势。记得亓教授曾说过，书法家要关心时事和政治，提高文化素养，即重视“字外功”，否则创作不出优秀作品。这与“书法的核心是文化”论断高度契合。可见，技法和修养，二者缺一不可。当两者兼备之时，才能心手双畅、翰逸神飞。书艺载道。“小道”，是技法，可以悦人耳目；“大道”，是文化，可以震撼心灵。

      作者，张全宝，号文轩，网名龙潭游鱼，山东莱芜人，1962年5月出生。曾任济南日报报业集团党委委员，济南日报执行总编，高级编辑。是中国散文学会会员，中国楹联学会会员，山东省作协会员。著有系列文集《三道四歌》。初学柳体，爱好魏碑、隶书。2021年7月，参加山东省书法家协会主办的“书法国展冲刺班暨临创提高班”；2024年5月，参加当代书法势理论创作应用研修班。