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真谛是别人总结出来的生命感悟
1.我的同学芸,曾多年订阅《少年文艺》,有一回,我在某期里,读了一篇关于中学生朦胧情感的小说,作者的文笔细腻,小说情节层层递进。由此小说,我更加喜欢《少年文艺》了。
那篇小说给我的模糊感觉,如同傍晚里那半明半暗的光,携着私密裹着蜜密,深深地印进了我的心底。这是一份诗心,一份诗意啊。那时的我忙于学习,没有太多的精力顾及这些。
诗心和诗意,其实在你的骨子里早就有了,它需要一个外界载体,来激发,来唤醒。早就参与进你生命里的诗意和诗心,会有意无意地,引导着你向相关的事物靠近,或早一些或晚一些,因某种契机,帮你开发出来。
诗心诗意被发现后,需要个人好好保护它。人在尘世间,总有波折的命运,沉浮的经历,不知不觉中,很容易就把诗心诗意弄丢了。我的同学中有好些作文极好的,却早早就放弃了;我认识的人中,有好多曾经是文学的爱好者,只不过没有坚持;我认识的文友中,有好多写着写着就没声了,成了后劲不足的那种。可见,保持一份诗心诗意的状态,实在不是易事。
2.那时,爱听广播的我,听了不少电影录音剪辑,其中有不少外国电影,比如《茜茜公主》《叶塞尼亚》《罗马假日》《幸福的黄手帕》等等,听这些电影,总有种两分熟悉八分陌生的感觉,与国内电影有着某种差异。
电影播放的最后,会有主要配音演员的名字,比如毕克、邱岳峰、童子荣,刘广宁、李梓、乔榛,丁建华、曹雷等,他们都是上海译制厂的工作人员。
相继听过或读过一些,对配音过程以及对配音演员的介绍,原来配音工作是很辛苦的,这第二次创作,有着极大的挑战性,声线、情绪、语速,要与于剧中的人物,性格、处境,内心活动等要贴合相符。他们用或磁性或隽永的声线,给人们带来了异域的艺术享受。
曹雷,是作家曹聚仁的女儿;由乔榛丁建华朗诵的散文诗《四月的纪念》,当年曾风靡一时。
3.上中学时,同学们间流行起,在笔记本上贴港台明星的贴纸,男生多是贴些男明星,女生多是贴些女明星和情侣照,贴纸的内容,与当时热播的港台电视剧息息相关。
在某明星的贴纸一旁,通常是其主演的电视剧主题曲的歌词,或是其演唱的歌曲的歌词。贴纸,随着我们中学生活的结束,也渐渐散失了。
三十七八岁时,忽见我家小孩也天天贴纸,当然贴的内容与我们那时的大相迳庭了,这就又引起了我美好的回忆,我也买了一些明星贴纸,随手贴进了读书笔记里,只是我的热度没维系几年,在柴米油盐里过日子的我,已没了青春豪情。在职场的蝇营狗苟里求生存的我,也没了瑰丽心情。
前段时间,在无锡的一家特色小店里,一位漂亮的小女孩,在买她喜欢的“贴纸”,是我根本看不懂的东东。一代孩子有一代孩子的流行物,既然流行就无可厚非,定有其特有的审美价值。
4.那时的我刚“出道”,遇见的文友多是老前辈,他们天南地北的说,天文地理的聊,我只是在一旁傻傻地听。他们所说的内容,有好些是我知识上认知上的盲点和盲区。转眼我也步入了老的行列,有时见些年轻的文友,半是懵懂半是拘谨的样子,我说,别着急,当你如我们这般“洒脱”时,说明你老了,你现在正年轻,有无限可能,未来是你们的,世界是你们的。(我们一起笑)
纵然文学处于不值钱的年代,仍有人为文学而坚守着。纵然我们是最底层的文学爱好者,仍有人自娱自乐地坚持着。
我站在这个节点上,往前看看那些老前辈们,多数已湮没于岁月深处了,往后看看新加入的意气风发者,我看见了曾经的自己。
记得有位老师半开玩笑地说过,“文学害人啊!”,但凡拿起笔的写作者,总以为自己一夜能成名,自以为文学史册上将留下自己熠熠生辉的名字,其实并不是这么一回事。不过,也好,有个文学梦做做,总比没有梦要强,做一场黄粱梦,写写梦里的场景和心得,让自己的老有点意义。
5.外国诗集读过一些,包括个人诗全集、合集和精选集。不知是原作的原因,还是译者的原因,对某些知名诗人读下来,总有点失望,比如普希金的诗全集,让我心动的并不多;济慈的诗,意象太多;海涅歌德雪莱拜伦的诗,好似一个腔调;聂鲁达的诗不错;勃朗宁夫人的诗挺好。
有时,一首外国诗,竟有十多种翻译,包括旧题诗和白话诗,个别句子竟大相迳庭,只能选择自己认同的那一版了。
译作就是这样,译者的文学造诣不尽相同,不同译者就有不同的译法。译著也常出现同质化的现象,跟风翻译流行的和知名的作品,繁多的版本,让人的选择有种“乱花渐欲迷人眼”。
6.乡间的柴禾,分为硬柴和暄柴,硬柴多为树枝之类的,暄柴多是干枯的草丛。两种柴之间,还有秫秸类的柴。暄柴通常作为引火,农家人做饭炒菜,多用秫秸类的柴,蒸馍煮肉用的多是硬柴,经烧。
写作群里,有暄柴硬柴及秫秸类的之分,有的人的确是有水平,一出手不是精品就是上品;有的人似暄柴,写的都是些小作文,看似蓬松一大堆,用绳子一捆,极度缩水;还有一些人,写的作品不错,只是不愿长久坚持。
7.一个人的文字有深度、宽度和趣味,他传递出的生活美好会多一些。生动活泼幽默风趣的文字,让人喜欢看喜欢读,呆板凝滞的文字,多数人是不喜欢的。什么样的人会写出什么样的文字,有情怀有情调的文字,是一个人内心的投射,其本人与人相处时,也是随和的谦逊的。
一个人所有的经历,在接受,接收,吸纳中,慢慢形成其心境,作品是心境的投影。一个人最擅长的题材,是他秉赋中的长项,长项让他在体悟、捕捉、归纳、终结中,形成了其卓越的才华才情。
8.真谛是别人总结出来的生命感悟,自己若想对其有所同频或共鸣,得有类似或接近的经历来实践,否则,根本进入不了自己的精神结构中。
当你有近似的经历,凝望思索时,想起那句真谛来,会恍然大悟,“噢,原来是这个意思啊!。”
青苹果是言情片的主角
一篇散文诗
这篇散文诗,一千一百多字,三分端庄,四分唯美,三分窈窕。散文诗,倚着插图的窗,坐在第26页上,插图是幅朦胧的烟雨图。
读者A,翻到这26页上,看看题目,不感兴趣,读了读第一段,不懂,绝尘而去。
读者B,翻到这26页上,看了看插图,速读了几秒,看了几下插图,沿路走到27页上。
读者C,翻到这26页上,粗略地读了一遍,好些意象的句子读不明白,再看看题目,就向27页望去。
读者D,翻到这26页上,因对作者熟悉一些,就按部就班地读了全文,心无波澜地离开。
读者E,翻到这26页上,看看题目,觉得题目新颖,就饶有兴趣地读下去,在心里夸赞了一下插图,便心情愉快地看向27页。
读者F,翻到这26页上,眼前一亮,看看题目和作者,便心无旁骛地读完,再抬头看看插图,很是清新,再读一遍,就随手拿出笔记本,记下了几段话和两个陌生的词汇,才开心地踱向27页。
一篇小小说
这篇亲情的小小说,也就近千字的内容,有五个段落组合。
第一段,如攀墙垣的凌霄花,开出暖色的简略叙述,叙述中有浓浓的感恩。
第二段,是叙述中的小山村,小山村是幅山水画,不能多添半句,不能缩减一词,素朴,温润。
第三段,是简洁的乡村生活,温厚的描写,如在叶上轻舞的蝶,紧扣标题的那句话,如硕大的金色花朵。
第四段,说的是山村的晨曦,是对“晨曦比以往更柔婉”的扩写,露滴映衬的村景如繁体字。
第五段,是离开时的回眸,深切的回眸,赋予了小山村某种灵性,末尾的省略号,如银波荡漾的山溪……
花落有微响
悠悠的风,慢吞吞地过来,又慢吞吞地过去。
她在一棵紫薇花树下小睡,偶尔有蝉声经过,偶尔有车鸣路过,并没有惊扰到她的浅睡。
浅梦里的她,在穿领悟的珠子,不断滚动的珠子,逗乐了她,她醒了,睁开眼时,见有少许的花瓣落下,还有微响。她笑笑,继而又入梦中。
蝉声又经过,车鸣又路过,远处隐约的音乐,并未受到干扰的她,进入另一段梦中,梦里,她在雨帘内,沉醉地看一张张字帖。
又有花瓣落下,有白色,红色,紫色;花落下的微响,有紫色,红色,白色……
礼物卡
她写得一手好散文,淋漓生气的那种。她写的是大散文——文化的,生活的,世界的。她拒绝小散文——快餐式的,命题式的。
她写的一手深邃散文,痛饮生活原浆的那种。她写的是纯正散文——有浓度有纯度,有气度有深度,有真诚有真挚。她的散文力透纸背——是用心的粮食发酵的,而不是用虚情假意勾兑的。
因为散文,她赢得了声誉;因为散文,她得到了敬重。而她并不消费声誉,更不亵渎敬重。
一手好散文,只是命运赠送她的一张礼物卡,礼物卡是有期限的,她得用谦卑勤奋和努力,兑换积分,她得用好作品,且持续不断的好作品,兑换积分
礼物卡,她用得小心,用得谨慎,她是因为写作专长才得到了这张卡。因为礼物卡,她独一无二,她独树一帜;因为礼物卡,她有了灿烂精神,有了繁花心灵。
这张礼物卡,是她成长的契机,是她独立的底气,是她信念的基石,她必须用珍惜,年年月月地维护好礼物卡。
黄昏是一组排比句
黄昏携着橘黄色的阳光,向大地铺排开了一组排比句,由细风来朗诵。
风在林丛中,朗诵完第一句,阳光下沉一寸;风在粼粼波光的湖面,朗诵完第二句,阳光下成一寸;风在玉米地的堰边,朗诵完第三句,阳光下沉一寸;风在井水旁,朗诵完第四句,阳光下沉一寸;风站在山巅上,朗诵完第五句,又下沉一寸的阳光,被傍晚稳稳地接住
细风把天空的契约书,交给傍晚,自己就悄悄隐退而去。
大地归为金黄色的安静。
青苹果是言情片的主角
苹果树是导演,一树的叶子是群演,树南的青苹果为男主角,树北的青苹果为女主角,树西的青苹果为男配角,树东的青苹果为女配角。
苹果枝,是位资深编剧,写的剧情紧凑,写的台词,有唐诗的风韵,有宋词的婉约,还有元曲的小俏皮。
所有演员们,在风里雨里骄阳下体验过生活,对剧情理解地深,对表演把握地很到位。剧组的工作张弛有序,导演对拍片的进度较为满意。
无论多苦多累,都要赶在立秋前后杀青,后期的剪辑配音等工作,是极其繁琐的,成片后再交给秋季审核,还要等一段时间。
唯愿中秋节前后,这部言情片能顺利上映,到时大地上的观众,会欣赏到苹果熟透的美丽,娴熟的表演,以及意味深长的剧情寓意。
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