遇见善的打√，碰到恶的打×

舒晴曼妙

新工业诗歌的范本

简约的封面，精巧的书体，握在指间有温情，依次读来有惊喜。由中国工人出版社出版的这套“工业诗丛”，是新工业诗歌的范本，是工业发展和科技进步中，诗人用语言技艺与其碰撞出的新鲜诗意。
《怀揣手艺的人》，是一本向百工百技致敬的诗集。诗人凸凹用生动的比喻，新颖的意象，让各个领域，不同工种的工匠的手艺与技能，斗榫合缝出契合又接地气的诗篇。全书有四辑组成，60位工匠，以个人的相关材料介绍为背景，以精湛的手艺，向世人证明着，他们已从“良田万顷，不如薄艺在身”，提升到了“千招会，不如一招鲜”的认知，用无人能及的技术赢得了世人的认可。他们是一群“比正常人多一只眼多一只手”的人，他们有着“从手到手/每一种拿捏/都是山河的艺术”的境界。
拥有高超诗歌手艺的凸凹，以精致的修辞技艺，把工匠们的手艺与精神上升到了美学的高度。原来，作者就来于工匠世家，他本人也是众工匠中的一员。这是手艺人与手艺人的同声相应，这是匠心与匠心的同频共振。这群用手艺赢取尊重的人，这群用作品说话的人，他们“眼到手到，手到病除/是说眼睛通顺了，手艺就通顺了”，这份“通顺”来于初心如磐上下求索，来于精益求精孜孜矻矻。为了一直“通顺”下去，他们手眼心身一直在线，且一直在一线。
《向天空拉满弓》，是天天与桥梁道路打交道的女诗人桑子，在亲身经历中，感同身受里，写出了一座座形态各异的桥的风景，写出了一座座技术高超且难度翻倍的桥的奋斗历程，写出了建设者们的难与苦乐与笑。这本桥梁的史诗，为“国内还没有以中国桥梁为承载体的工业主题诗歌集”的遗憾，添上了一座美观的诗桥。
桥梁是大地高山河流间的信使，桑子的这本诗集就是信鸽，领着我们去认识纵横交错的桥，去听路路相通背后那些动人的故事。一座座桥梁就是向天空拉满的弓，诗人架起词语的桥修辞的桥技术的桥，让我们从感应到呼应，从懂得到致谢。“无尽伸展的桥与桥上的人/将抵达世界每个角落”，这心桥，将“往返两地讨生活的人”安全护送；这诗桥，“披着力和美/成为未来”。
《每一粒光子的轨迹》，是杨克以别样的视角和精密的语言，对人工智能、大数据、芯片等新奇符号，提取凝练出亲和又通俗的诗句。说明了高科技工业文明中的新元素，可以融入进诗歌，且能打开一个崭新而奇异的诗意大门。能“把大国诗歌的词语也变成装备/每一句都是晶亮亮的品牌”，都是“积沙成塔，垒起了今天的高度”，都是“无所不知的大数据/掌握每一粒光子的运行轨迹”。
“你下单、签收/抑或拒绝、投诉/就是一首诗的起承转合”，一打开《该怎样将一个快件递给你》，就被王二冬的真诚诗句所打动，我立刻“下单”，在“收”“转”“运”“派”中，参与着这些诗篇的创作。我在“收”里——开始了《奔跑者之歌》，持着《时间的形状》，运营着《一个人的高原》；在“转”中——看《分拣女工》，“自己像一名舞者/千万个快件奔跑着来看她的演出/每一次俯身都是与观众互动”；在“运”中——看《春风吻过的快件》，走过《时间之门》，绘《春耕图》；在“派 ”中——“我爱护每一个快件/像珍惜每一寸光阴”。很喜欢附录部分的“诗解常用快递术语”，作者以四行诗的形式，对快递行业及其业务流程，进行了诗性的解读，让我们更好地“开始通过快递的方式/与世界发生联系”…………
新工业诗歌的写作，不仅要“新”，更要有“核”，这套既有“新”又有“核”的“工业诗丛”，与国家的发展同步，与读者的感受共情，与新工业工人的精神共鸣。握着这套丛书，我提醒自己：想当好语言的工匠，就得沉浸到生产和生活里，深扎写作的根须，在新工艺新技术下，用新语言新视角新意象觅出新诗意，才算是生产的见证者和诗歌的创作者。不仅写新变化新思维新成就，更要写关于人的情感、情绪和感知。工业现场生活现场，有取之不尽的文学矿藏，就看我如何写出自己的诗歌富矿，如何成为一个写作的手艺人了。



遇见善的打√，碰到恶的打×

1.对于原创作品，若心血来潮，会连续发一周，发一个月，但一个月后，就没那么多亢奋了，半年后，很多人就渐渐没了动静。真正的创作，是一场马拉松，不是一时兴起，不是图一时新鲜。原创出来的作品，仅仅是其中的一杯水，这一杯水的背后得有一湖的水来垫底，而这一湖的水往往是大半生的积攒。很多想创作的人，只是攒了一缸的水，水舀完了，就没有后续了。
本人的原创，才是一个人真正的手艺和实力，而学着唱别人的歌，学着跳他人的舞，只算是模仿，你模仿得像，有人比你模仿得更像，仅仅是“像”，而不是“是”。把书里的原篇原句搬过来，把网络里的鸡汤句励志语复制粘贴过来，你只是一个知识的搬运工，搬的是他人的思维观点和认知，这里头没有你自己。
原创，才是所有文艺领域的根本，这根本的背后是孜孜不倦的积累和长期的领悟。浮躁的人们，连读一本好书的耐性都没有，出名要趁早啊！谁乐意等待那么多年！就用短平快的途径，发着大量的雷同的、同质化的、融梗过来的东西，自以为“出了名”“露了脸”“刷了存在感”。水过地皮湿，这只是表面的热闹，这只是泡沫而已。
最好最真的作品，皆来于个人原创，所有的原创，最后讲的还是文化底蕴。

2.遇见善的人打√，可相视一笑，可深度交谈，可对坐无言；碰到恶的人打×，背着鲁老的那句名言，连眼珠也不转一下就远离。
看见赏心悦目的景物，停下来，好好体会其中的美，临走还要顺走点花香；摊上无理反缠的事情，哪怕花点钱也要摆脱，只为了图个日子清静。
促使你打×的，那定是想伤害你想谋害你的；让你甘心打√的，定是你们能和平共处的。道不同不相为谋，打×不是你的错，是为了把伤痛降到最低，打√的也不一定一直相处融洽，若出现了嫌隙，就友好的道别，能陪你一段路程的人和事，是上苍分给你的良缘。

3.“相思欲寄无从寄，画个圈儿替。话在圈儿外，心在圈儿里。单圈儿是我，双圈儿是你。你心中有我，我心中有你。月缺了会圆，月圆了会缺。整圆儿是团圆，半圈儿是别离。我密密地加圈，你密密地知我意。还有数不尽的相思情，我一路圈儿圈到底。”这是我二十来岁时，熟背的朱淑真的《圈儿词》，就是现在我也能随口背出。
朱淑真，这个官宦人家的千金，因与丈夫不和，只得寄情于文字，五十而卒。过世后，她的诗稿被父母烧毁，我们今天看到的《断肠集》，是经一个魏姓的人，费心搜罗出来的。
在那个朝代，像朱淑真这样才情的女子，定不只她一人，她和她的《断肠集》能“活”到今天，是不幸之中的大幸。
身处互联网的我们，只要乐意，动动手指头，就可以把生活的点滴，人生的心得等辑录成长长短短的文字，发送到网络媒体，想公开就公开，不想公开就设为私密，多自由的事情啊。遗憾的事，我们没有写《圈儿词》的水平，自娱自乐罢了。

4.文艺圈如同一家单位，由各层领导和不同岗位人员组成。这种由文化人组成的单位，同样有人精有人笨，有人善有人恶。大家少半比作品，多半比后台的台。作品弱后台强，出镜率照样高；后台弱作品强，被雪藏是常事。这种有文化人相聚的单位，与众多的单位景象没什么两样，该有的正能量都有，都有的负能量也都有。年度报告慷慨激昂，宣传标语振奋人心，至于其中的核是啥，深在其中的人都心知肚明，打着哈哈聊着天气都不说破。
一家单位，真美善假丑恶都是环境的生态，生旦净末丑都得有人扮有人演。不管这家单位如何，既然是以文艺为主题，唯有出真正的文艺作品，出真正的文艺人才，才是单位存在的真正意义。

5.我在重听《远山的呼唤》《茜茜公主》《罗马假日》《红与黑》等译制片。这是我二十多时，就从收音机里听过的，有些听过多遍，有些只听个热闹。听广播，是在没有多少书读的情况下，一个农家孩子最好最方便的选择。后来才知道，译制片是需要专门有人来配音的，且大都出自于上海译制片厂。从那些熟悉的声音里，我“认识”了曹雷、李梓、毕克、童自荣等众多配音演员，我还从杂志的文章里，去了解他们是如何配音及配音中的趣事，他们是我喜欢的另一群明星。
现在，边听音频，边搜索出此片的相关内容，会更深的理解影片。比如，茜茜公主原型的真实命运，真让人感慨，还知道了扮演者罗密∙施奈德的个人命运等。从译制片——配音演员——外国电影的发展史——外国名著等，这就是知识的链条，知道点的衔接。

6.看过好多作家诗人的采访、个人随笔或是传记，他们都会提及自己的童年或是青年期，是好书的极度匮乏者，往往是在一本好不容易得到书中，电光石火间，得到某种启示或是文字的眷顾，从而触发了他们写作的神经和写作的潜能。我也有长期缺书读的经历，对其间的失落深有同感。
二十多年前，我就不止一次和熟人说，“我发现世上一个最好的的职业，那就是图书馆的工作人员。”（那些年，从图书馆里借书，是有一定借读费的。）他们真是得天独厚，既上了班又挣了工资，还看了书学了习，多划算啊。可来来去去中我发现，那些工作人员并没有人在读书，他们最多理理书，大多数时间是在打盹，或是看手机，要不就是小声地闲聊。我问过几个熟识的人，“守着这么多书，你们怎么不看呢？”他们大多“嗤”的一笑，“谁看啊？看这个干啥？”我为他们浪费着这么好的精神资源而暗自可惜，并无数次地想：我要是干这么种工作，还不乐死。我会在忙完忙好自己的工作后，如一只蚕，一得空就在书页里吃桑叶。
对于一个不爱书不爱阅读的人来说，图书馆的工作与天下所有讨生活的工作没什么两样。或许，我手边的工作也是他人的向往之境呢，我边这样想着，边努力从自己的身边，提取着生存的意义和诗意，我不能也守着某种资源而一直浪费掉。
再想想那些曾经缺书读的作家诗人们，可有个粗疏的总结：天天蹲在面粉里的人，不一定有小麦的情思，天天与窝窝头为伍的人，或许有细粮的情怀。

木梓

                     

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舒晴曼妙

木梓 发表于 2023-12-11 09:55

谢谢谢谢！

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